要闻:美好年代︱中世纪堡垒到文化殿堂：维也纳的涅槃重生

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引言的美丽年代，在法语中被称为la belle Époque 历史上的这个时期从法国战争结束到第一次世界大战爆发 从1871年到1914年，整整43年，欧洲大陆所有强权之间都持续着摩擦，但没有发生任何战争 这种长期和平在欧洲历史上是罕见的 随着长期和平，欧洲各国迎来了各自的黄金时代 第二次工业革命使人类的科学技术水平上升到了前所未有的水平 在强大的工业力量支持下，欧洲列强在世界上疯狂扩张，把殖民主义旗帜插在了世界上 资本主义全球化社会的原型开始出现 莫奈、塞尚、高更、梵高等艺术家在法国打开了现代艺术的大门 法国和俄罗斯出现了许多优秀的现实主义作家，启发了许多革命家 《美好年代》系列由访问维也纳、柏林、圣彼得堡、巴黎和伦敦的六个副本组成。 从1860年代开始的维也纳戒指路建设计划到1884年分割非洲的柏林会议 从1900年巴黎世博会到同时期政治暗杀横行的圣彼得堡、1912年出港的泰坦尼克号 这个系列将竭尽全力向网民的全景展示这个古老的欧洲最后的黄金时代 这是本系列的第一份副本，描绘了哈布斯堡帝国心脏维也纳在19世纪后期的再生。 唯一的帝都，唯一的维也纳1864年，那时已经很有名的约翰·施特劳斯刚结束俄罗斯巡演回到奥地利。 1844年，约翰·施特劳斯在维也纳赌场结束了他作为作曲家的首次演出。 现在20年过去了，他的维也纳决定在人民公园为他开音乐会，庆祝他的舞台20周年，为他顶风洗尘 在这场纪念音乐会的表演曲中，约翰·施特劳斯参加了波尔卡 这是他在俄罗斯巡回演出中创作的作品，真名是“别忘了”，表达了他对祖国奥地利和故乡维也纳的想法。 因此，他在这部作品中加入了海顿创作的奥地利帝国国歌《皇帝赞》的旋律 这次在人民公园的演出将在奥地利，是在维也纳的首次演出 他已经回到了家乡维也纳，“别忘了”这个名字显然不合时宜 约翰·施特劳斯化使用了当时的奥地利名言，更改了这部作品的名字 那是约翰·施特劳斯的作品第291号，《唯一的帝都，唯一的维也纳》波尔卡。 回到维也纳的约翰·施特劳斯后来创作了《美丽的蓝色多瑙河》和《春天的声音》等畅销作品，成为青史上留下来的《圆舞曲之王》 他喜欢的维也纳也将在下半个世纪进入自己的美好年代，目睹哈布斯堡奥地利帝国最后的镰刀岁月 奥地利画家威廉·高泽1900年画的绘画《霍夫堡宫殿的宫廷舞会》描绘了在位于维也纳市中心的霍夫堡宫殿举行的贵族舞会，以被贵族包围的奥匈帝国皇帝弗朗茨-约瑟夫一世为前景 画面的背景是跳华尔兹舞的奥地利贵族们 影像也记录了维也纳和哈布斯堡奥地利最后的光辉 这幅画现在收藏在维也纳博物馆的戒指路上:维也纳涅槃再生在19世纪50年前，维也纳可以说是烽火连天 拿破仑占领过这个哈布斯堡帝国的心脏两次 奥地利终于推翻了法国，德国民族主义、资产阶级自由主义、甚至工人阶级社会主义在国内兴起 维也纳作为奥匈帝国的首都人心浮动 1848年的革命之火在欧洲蔓延，皇帝费迪南德一世被迫逃离维也纳两次，终于在年底退位了 继弗朗茨·约瑟夫之后成为奥地利帝国的弗朗茨·约瑟夫一世 因为维也纳受到了不稳定和威胁。 她保持着13世纪建造的城墙。 相比之下，伦敦在18世纪开始逐渐拆除旧城墙 巴黎在17世纪漂亮地拆除了包围巴黎市区的城墙，在郊外建设了更现代的防御设施 只有维也纳保存了她的旧城墙直到19世纪中期。 它在1529年打败了奥斯曼土耳其，保护了欧洲基督教世界的城墙。 除了城墙外，维也纳顽固地在城墙和郊外的新兴城市之间留下广阔的空地，有点坚壁清野的意思 那时的维也纳仿佛还停留在十六世纪，完全没有应该在十九世纪列强的首都的样子 1858年维也纳内城地图 包围内城的旧城墙看得很清楚 绿色显示了内城城墙和外城之间广阔的军事防御空地。 到了19世纪还保持着这样古老的城市防御设施。 维也纳可以说是当时欧洲主要首都中唯一的1857年。 弗朗茨·约瑟夫一世正式下令拆除维也纳的内城墙，取缔市内的防御空地。 取而代之的是，在广阔的环城大街上，辅以一系列公园、喷泉和新建筑，开辟了半个世纪的宏伟建设计划 这条环城大街被称为戒指路( ringstraße ) 戒指路建设计划的规模很大，当时的欧洲也只有拿破仑三世下进行的巴黎改造计划与其相当 “这块石带被恶毒的诅咒困住了维也纳的翅膀，皇帝的敕令终于被打破了！ ”维也纳的自由主义者们欢呼，庆祝他们的胜利，庆祝维也纳的解放 十九世纪六十年代正是资产阶级和自由主义开始于奥地利包围侵略地的时代 维也纳自由主义先驱们在戒指路的建设过程中重建维也纳，将维也纳从中世纪的集权君主堡变成现代资产阶级文化名人堂 戒指以规模巨大的奔放结合自由的帝都维也纳，见证她涅槃的重生 在1900年左右的戒指路上，背景建筑是帝国国会议事堂 宽戒指之路也是第一次在维也纳市中心维也纳大学引进树荫大道和路面电车等现代城市规划要素。 自由主义回归维也纳的大规模城市改造计划涉及数十栋巨大的公共建筑的建设 新建筑使用什么风格，当然成为各方面争论的焦点 在当时的欧洲，建筑风格不仅是美学上的议题，也是重要的政治信号。 除了具有特别地位和独立系统的教会外，当时欧洲公共建筑风格主要分为两个阵营:华丽的巴洛克建筑代表贵族和王权，从凡尔赛宫殿的建设到欧洲所有君主建造宫殿的优先风格 位于维也纳市中心的霍夫伯格宫殿是这种风格的典范之一。 新兴资产阶级推荐代表人本的新文艺复兴风格和代表理性的新古典主义风格 众所周知，复盖整个巴黎的蓝牙奥斯曼式公寓参考了新的文艺复兴风格 典型的帕里斯曼式建筑，每一层都有独特的外立面设计，和意大利文艺复兴别墅建筑一样位于维也纳，戒指路建设计划不可避免地成为自由派资产阶级和守旧派贵族争夺的战场 这个战场的中心是整个戒指路上最具象征性的三栋建筑，维也纳大学、维也纳市政府、国会议事堂。 这些代表着资产阶级的核心需求:思想自由、市民自治、代议制民主主义 在1848年革命熄火后，奥地利军队占领了维也纳市内的大学校园，把校园内的教授和学生赶到维也纳郊外，在随后的20年里，维也纳大学连像样的校园都没有。 但是，随着奥地利军队在1859年和1866年相继输给法国和普鲁士，奥地利在内部事务中的发言权下降了 维也纳资产阶级夺取了首都的政治高地 维也纳市一边把军队彻底赶出戒指路的工地，一边把戒指路最好的道路划分为大学、市政府、国会议事堂的集合体 维也纳大学也终于可以回到维也纳市内了 设计之初，维也纳市内的保守派希望建设成哥特式建筑，与附近的沃蒂夫教会实现风格的统一。 但是维也纳市将坚决向教会和贵族划清界限，维也纳大学的新地方将是科学和理智的殿堂 戒指之路维也纳大学的新地址是明显的新文艺复兴风格，维也纳自由主义资产阶级大胜利的最终设计师为设计维也纳大学的新住所大楼选定了新的文艺复兴风格。 这个决定引起了奥地利上层社会的震动 首先维也纳大学作为自由主义革命的堡垒能够回到维也纳市中心本身就使许多保守贵族不满 新文艺复兴式的大楼奏起资产阶级的凯歌，就像向与其相近的代表天授王权的沃蒂夫教会宣战一样 完成的维也纳大学新所在地与耸立在后方的沃蒂夫教会在风格上形成了强烈的反差，代表着两个完全不同的维也纳帝国国会大厦:如果对独裁政权的胜利维也纳大学的建设是资产阶级革命的阶段性成果 设计和建造帝国国会大厦的是丹麦建筑师，被称为特奥费尔汉森( theophil hansen ) 他主持了戒指路上的五座公共建筑。 其中包括国人熟悉的维也纳金色大厅。 但是，他自认的骄傲作品是整个戒指路上身体量最多的建筑——帝国国会议事堂。 帝国国会大厦的最初布局是戒指路南段的艺术文化区，与博物馆们和奥地利皇家歌剧院混杂在一起 但是，把军队势力排斥在政府之外的维也纳自由主义者们，把帝国国会议事堂作为这个法律和民主主义的象征，转移到了戒指之路的黄金之路上。 面对维也纳的冬宫霍夫伯格宫殿 霍夫堡宫殿的“新城”宫殿 帝国国会大厦工程开始不到几年，奥地利皇帝在霍夫堡宫殿面对国会大厦的一侧建设了宫殿的“新城”宫殿和宫殿前的巨大英雄广场，贯通了戒指路 国会大厦前站着民主女神雅典娜，霍夫堡宫殿前站着打败法国的奥地利元帅卡尔大公 位于“新城”宫殿顶端的哈布斯堡双头鹰，奥地利王室最后的骄傲特奥费尔翰森也聚集了众议，选择了与古希腊雅典民主制相呼应的新古典主义，而不是选择被贵族王权束缚的巴洛克风格设计国会议事堂。 翰森的选择不仅得到了维也纳市的全力支持，而且得到了开明的皇帝的支持 帝国最优秀的工匠来到维也纳，蒂罗尔的皇家大理石矿为翰森提供了欧洲最高质量的大理石。 即使是现在，受到多年空气污染和酸雨影响的建筑物依然是雪白的 为了表现国会的威严，翰森把建筑物的入口布置在二楼，用戒指路和慢慢下降的两条街道相连 国会大厦的入口由十二根巨大的柱子支撑着 走在门口，人们来到24根天花板上由镀金大理石柱子支撑的中央大厅，左手有帝国的上院，右手有帝国的下院。 门口外面有一个巨大的喷泉，雅典的守护女神雅典娜站在喷泉中间，背着帝国国会大厦凝视着整个维也纳，凝视着不远的霍夫伯格宫殿 1883年建筑主体完成，1902年建筑前喷泉完成 帝国国会大厦成为这个新维也纳最有名的标志 19世纪末期的帝国国会议事堂，喷泉还没有建设，入口是宽阔的戒指之路 国会议事堂自建成之日起，就出现在各种明信片和画报上 维也纳的象征不仅是代表君主权的宫殿和被君主权束缚的天主教会，资产阶级的国会也在其中占有一席之地 这是全新的维也纳。 这是自由的维也纳弗洛伊德和克里姆特。 自由维也纳和性戒指之路的建设计划在19世纪基本结束，站在20世纪的门口，维也纳完全改变了，成为欧洲最有活力、最开放的自由城市之一。 进入20世纪的第一个十年，自由主义反叛的风气从政治行业扩展到了文化和思想行业 戒指路上出现了两个可怕的人物，心理学家弗洛伊德和画家克里姆特 1902年，45岁的弗洛伊德终于被选为维也纳大学的助理教授 那时他已经为这份任命书等了17年了。 他在给朋友的信中开玩笑地把这次任命描绘成维也纳的盛事，但也可以从侧面展示自己内心的兴奋。 “公共热情高涨，人们的祝贺和花束一样涌向我。 在这一瞬间，陛下似乎终于认识到了性这个概念的重要性。 帝国内阁承认梦想解析的帝国议会以三分之二的多数通过了对歇斯底里的精神分析疗法 弗洛伊德两年多前，于1899年出版了划时代的着作《梦想解析》，打开了精神分析学的大门 弗洛伊德在这本书里第一次提出了他著名的观点:所有男性都有恋母情结 后来弗洛伊德大大扩展了他性心理的迅速发展理论，在1905年出版的《性学三论》中讨论了幼儿的性欲等我们今天也非常有争议的话题。 但是，这样的弗洛伊德得到了维也纳大学的教职，专心于学术研究 他每天必须做的一件事是在戒指路上散步 考虑到问题太多，给他舞台的维也纳也很开心。 1985年，维也纳市在戒指的路边设置了弗洛伊德纪念公园，并设置了弗洛伊德纪念碑。 纪念碑上写着弗洛伊德的名言“理智的声音总是很安静 》(图片来源:维基百科)不独特，性世纪之交的维也纳还有一位代言人古斯塔夫·克里姆特( gustav klimt ) 和弗洛伊德一样，克里姆特的艺术生涯与戒指之路紧密相连 他从小就接受正统的艺术教育 1883年从维也纳艺术工艺学院( kunstgewerbeschule )毕业后不久被征召加入戒指路建设大军，负责绘制新公共建筑的天顶图案 在这个过程中，克里姆特放弃了保守的学院派技法，开始探索新的绘画形式和主题 克里姆特的早期作品还符合学院派的要求，也可以看到他的教育背景和美术基础 这是他在1894年画的《静坐少女》1894年，维也纳大学找到了克里姆特，希望为戒指之路的新学校地址画出天顶画。 在构思这个项目的过程中，克里姆特于1897年与其他维也纳艺术家一起成立了维也纳分离派组织( wiener secession )，克里姆特担任主席 从1900年到1907年，克里姆特为维也纳大学创作了七年的《哲学》、《医学》和《法学》三部作品。 之后，这三部作品被统一为“克里姆维也纳大学天顶画”，成为维也纳分离派的代表性作品之一 克里姆特的这三部作品极大地震撼了维也纳社会，对维也纳最开放的人们来说，这些作品也太超前了 评论家把他的这三部作品直接比作色情片 维也纳大学的87名教师联名反对将克里姆特的这些“扰乱风俗”作品描绘在大学的主天顶 最后，维也纳大学向奥地利议会提起诉讼。 这也是历史上第一次文化纠纷被奥地利议会吵架。 结果克里姆特没有受到惩罚，但奥地利政府不允许在维也纳大学的山顶上真正描绘这三部作品。 经过多年的辗转，这三部作品的原作终于在纳粹德国于1945年被火烧毁 克里姆特为维也纳大学准备的三部作品中的一部是“医学” 绘画女性身体情欲化的展示当时受到维也纳主流社会的一贯批评 毫不隐瞒地展示女性裸体和情欲的主题也是克里姆特最鲜明的艺术风格之一，结语是19世纪中期开始的戒指路建设计划，用了半个世纪的时间改造了维也纳 维也纳从中世纪王权堡垒升华为摩登资产阶级文化名人堂 城墙和要塞倒塌了，取而代之的是歌剧院、音乐厅、大学和国会 切断锁链的维也纳在19世纪末期和20世纪初成为了可以与巴黎竞争的欧洲文化中心 在帝国议会中，捷克民族主义者、波兰民族主义者和克罗地亚民族主义者操着流利的德语互相争吵，为各自的民族争取了更大的自治权 在维也纳大学弗洛伊德还在研究他的大胆理论 在霍夫堡宫殿，奥地利皇室和贵族依然在举行华丽的舞会 一般的维也纳市民从四面八方聚集到戒指的路上，从戒指的路上走向自己的目的地 那是维也纳的好年代，有混乱和秩序，是叛逆和秩序的圆舞曲 在这个看起来平静的日常生活中，整个维也纳和哈布斯堡帝国都笼罩在时代的潮流中，慢慢地走向了它的命运之年: 1914 萨拉热窝的枪声将永远改变维也纳和哈布斯堡帝国的命运 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )